ついにアカデミー賞受賞の栄光を手にしたリドリー・スコット。これまで映画史に残る名作を生み出し、ほかの監督たちとは違う型破りなスーパー・ディレクターとして80代後半の今もバリバリの現役です。最新作『ラスト・サバイバー』でも衰えない手腕を発揮する現代の名匠は一体どんな人物か。何度もスコット監督にインタビューを重ねた筆者がその功績と素顔を明かします。（文・渡辺麻紀／デジタル編集・スクリーン編集部）
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正式に映画製作の勉強をしたことがないが、
世界一の美術系大学を卒業した絵画の知識が
映像センスに繋がっている
リドリー・スコットはSF映画を変えてしまった監督だ。長編二作目の『エイリアン』（79）、それに続く『ブレードランナー』（82）で、それまでのSF映画をある意味、葬ってしまった。とりわけ『ブレードランナー』のパワーは凄まじく、本作以前と以降でSF映画は様変わり。ひと言でいうと、未来の表現が絵空事ではなくなり、とことんリアル、“すぐそこにある未来”になってしまったのだ。現在と地続きの未来を見せてくれた初めてのSF映画と言ってもいいだろう。
そんなスコットの最新作がアメリカの作家、ピーター・ヘラーのベストセラーを映画化した終末SF『ラスト・サバイバー』。世界中を襲った謎のパンデミックを生き残った男が愛犬とともに“希望”を探す物語だ。その主人公には『フランケンシュタイン』（25）のジェイコブ・エロルディが扮し、スコットと組むのは本作が初めて。スコットは常に才能ある新しい役者を探していて、自分が見初めた俳優には直接連絡を取るそうなので、もしかしたらエロルディもそうやって抜擢したのかもしれない。また、このSF小説、その美しい文体が高い評価を得たと聞く。ということは、終末ものでありつつ、もしかして“美しいSF”？ だったらスコットの本領発揮になるのではないか！ と期待が膨らんでしまう。
そう、何と言ってもスコットの映画は美しいのだ。CFを経て長編映画デビューしたのは、遅咲きの39歳、『デュエリスト／決闘者』（77）。このときからその映像の美しさは抜きんでていて、あたかも“動く泰西名画”だった。スコットのブレイクスルーとなった『エイリアン』は逃げ場のない深宇宙の恐怖を描いているとはいえ、その映像は長編二作目の監督とは思えない力強さ。見たことのないデザインのエイリアンやガジェットには個性的な“美”が宿っていて、類まれなそのセンスに世界中が驚かされた。
『デュエリスト／決闘者』の撮影中（右）
そうなのだ。スコットはほかの監督とはちがい、正式に映画の勉強をしたことがない。世界一の美術系大学と言われるイギリスのロイヤル・カレッジ・オブ・アートでグラフィックデザインを学び、BBCにセットデザイナーとして入社したところからキャリアをスタートさせている。つまり、彼の美意識や審美眼は、アーティストとしての勉強や仕事から培われたもので、その経験が彼の映画を支えていると言っていい。
だから、インタビューでもこんなことを言う。
「君はホルバインの絵画を見たことがあるかね？ 彼の絵の下部をよーく見ると、当時のことを書き記したメモが残っているんだ。それは私にとって“写真”のようなもの。当時の彼らの生活が頭に浮かんでくるんだよ」
あるときはレンブラント、またあるときはジャン＝レオン・ジェロームと、映画の話なのに絵画の話を始めてしまう。そして、その絵画の隅っここそがスコットの世界の構築のベースになっているというからびっくりである。
「私は絵画を見ながらいろんなことに想いを馳せるんだ。この光と影の演出は、どういう人物がロウソクをもち、どうやって動かしたんだろう、とかね。そうやって絵画の裏で起きたことを想像するのが実に楽しい。私はそれらを過去のもととしてではなく、いま生きているものとして考える。“世界の構築”とは私にとって、すなわちそういうことなんだ」
『エイリアン』のクルーたちがツナギを着てバスケットシューズを履いていた意味も、『ブレードランナー』にアジアの文化がひしめいていたのもおそらく、そういう想像から生まれた世界であり美しさ。スコットだからこその映画が生まれるゆえんだ。
「私はどんなものにも“美”を見つける。ただ、その感覚がほかの人とズレているのか『ブレードランナー』のときは酷い言われようだった。この映画に私は、自分が美しいと思ったものを詰め込んだんだ。にもかかわらず公開時には、やれ『暗い』とか『汚い』とか『気が滅入る』とか酷い言われよう。にもかかわらず、それから20年以上を経た今は、私の大嫌いな言葉で褒めたたえる。『クール』だってね」
『エイリアン』で主演のシガニー・ウィーヴァーと
『ブレードランナー』でハリソン・フォードを演出中
70代、80代になっても
仕事を続ける勢いが衰えない尋常でないパワー
いまだに多くの人がスコットの代表作となると『エイリアン』と『ブレードランナー』を挙げてしまうのだが、実のところめちゃくちゃ多作な監督でもある。この2本のあとも、ニューヨークの風景が美しすぎる『誰かに見られてる』（87）、日本をまるで違う視点で捉えた『ブラック・レイン』（89）、女性ふたりの逃避行が注目された『テルマ&ルイーズ』（91）、古代ローマを甦らせた『グラディエーター』（00）、現代の市街戦を再現してみせた『ブラックホーク・ダウン』（01）、十字軍のバトルが強烈な『キングダム・オブ・ヘブン』（05）、麻薬王と刑事の闘いがアツい『アメリカン・ギャングスター』（07）、レオナルド・ディカプリオ&ラッセル・クロウ共演の『ワールド・オブ・ライズ』（08）、久々に原点に還った『プロメテウス』（12）、実弟トニー・スコット亡き後、コーマック・マッカーシーと組んだ無慈悲なノワール『悪の法則』（13）、スコット作品のなかで最強のヒットとなったSF『オデッセイ』（15）、実話に基づいた人間ドラマ『ゲティ家の身代金』（17）、あの英雄の半生を戦いで追いかけた『ナポレオン』（23）、そして代表作の24年ぶりの続編となった『グラディエーターⅠⅠ 英雄を呼ぶ声』（24）……メイン作品をざっと挙げるだけでこのボリューム。70歳を超え80歳になっても、その勢いはまるで衰える気配がない。
スコットはスコットフリーというプロダクションも経営し、自らプロデュースする作品も数多く、それを合わせるととんでもない数になる。今年の11月で89歳を迎えるじいちゃんの仕事っぷりではないのだ。
日本でも撮影された『ブラック・レイン』
『テルマ＆ルイーズ』でキャストを演出中（右）
近年再評価されている『ブラックホーク・ダウン』
アカデミー作品賞などを受賞の『グラディエーター』
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アカデミー賞名誉賞を受賞したが、オスカーに対する執着はそれほど強くない?
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