2026年5月25日（月）～ 6月10日（水）に、「ショートショート フィルムフェスティバル & アジア 2026（SSFF & ASIA 2026）」が東京で開催。6月30日（火）まではオンライン会場で引き続き開催中だ。今回は「シネマエンジニアリング」をテーマに、世界各国から集まった5,000ほどの応募の中から選び抜かれた、約250作品のショートフィルムが堪能できる。
CINEMOREは6月6日（土）～ 6月9日（火）の4日間に渡り、会場のWITH HARAJUKUにてPodcastの公開収録を実施。映画祭に作品を出品された監督やプロデューサーをゲストに迎え、話を伺った。
今回のゲストは『磯畑家の十年 二年目』を撮った後閑広監督。本作は一年に一本ずつ短編映画を制作し、十年後には十本の作品を繋ぎ合わせて長編映画にするという試み。その「二年目」に抜擢されたのが後閑広監督だ。十年間の構想は未定。ルールに縛られない行き当たりばったりの企画に携わる中で気づいた、自由な映画作りとは。
※本記事はCINEMORE Podcast（https://open.spotify.com/episode/2M40RttI4Pr8RwlLHSoN7q）で配信した内容をテキスト化・編集したものです。Podcastでもぜひお楽しみください。
『磯畑家の十年 二年目』あらすじ
借金を作って別居中の妻・弓が、夫・耕一郎のもとを訪れる。互いの不満を爆発させつつも一度は寄り添い合うが、家の中に同居人・はなえの靴を見つけた弓は激昂。離婚を突きつけて去っていく。物語は三年目に続く。
一年という歳月の、ある瞬間を描く
Q：『磯畑家の十年 二年目』という気になるタイトルですが、すでに「一年目」があり、今後も続いていく作品なのでしょうか。
後閑：かなり謎なタイトルですよね。本作で夫役を演じている俳優の生津徹さんが立ち上げた企画なのですが、実際に十年間かけて、磯畑家という家族の十年を描く作品です。一年に一本ずつ短編映画を撮り、最終的には十本の作品を繋ぎ合わせて長編映画にする予定でして、本作が「二年目」に当たります。
Q：リチャード・リンクレイター監督の『6才のボクが、大人になるまで。』（14）と同じ方式ですね。
後閑：まさにその通りです。プロデューサーでもある生津さんが、実際の時間経過を利用した映画作りをやってみたいと始めた企画です。
Q：後閑監督は、当初からこの企画に携わっているのでしょうか。
後閑：前作は別の監督が撮っていて、僕は本作から参加しています。初期の構想では、「色んな監督に撮らせていきたい」というプロデューサーの意向があったそうですが、僕は「三年目」も監督させてもらえることになったので、次の撮影を計画している段階です。
Q：脚本は、十年分の構想があるのでしょうか。
後閑：今は「三年目」の第二稿まで進んでいる状況で、それ以降は未定です。十年かけて撮っていくので、先にかっちり決めて作るのでは面白くない。その時々の社会情勢や皆が感じていることを取り込んで、行き当たりばったりで作っていくのが楽しいのではないか。全員がそう考えているので、今のところは一年ずつ作っていこうと思っています。
Q：出演者もスタッフも、これから磯畑家がどうなるのか、誰も分からないと。
後閑：誰も分からないですね（笑）。
Q：本作では同居人のはなえが登場しますが、彼女が同居するに至った経緯は前作で描かれているのでしょうか。
後閑：はなえは前作から登場しているのですが、同居するに至った経緯はあえて描かれていません。「一年という歳月の、ある瞬間を描く」という意味では、その辺りは描かなくてもよいのではないか。一年の間に何が起きたのかを観客の皆さんに想像してもらえたら、短編としても面白いだろうなと。でも、「よく分からない…」という感想が多かったら、いつか説明を入れるかもしれません（笑）。
Q：数年後の作品では、状況が一変している可能性もあるということですね。
後閑：十年かけて作っていく中で、関わっている人の状況もそれぞれ変わってくると思うんです。例えば、役者さんが結婚して子供が生まれるとなれば、その時は出られなかったりする。そういう状況も加味して、我々の現実とリンクさせながら作っていく映画なのだと思っています。
Q：出演者やスタッフが諸事情で参加できないという、本来であれば頭を悩ます要素を、この企画では逆手に取っていくのですね。
後閑：現実を受け入れて、その上で何を作るべきかを考えることが面白い。商業的に撮る作品ではないので、生活と隣り合わせで作れる映画を目指しながら進めています。資金繰りやスケジュール調整は大変ですが、プロデューサーの生津さんが皆をケアしながら進めてくれています。