【SixTONES】俳優・松村北斗（SixTONES）が激白した『秒速5センチメートル』で最も困難だったシーン。なぜ絶叫でも涙でもなく、あの静かな「プラネタリウムの夜」だったのか？

【SixTONES】俳優・松村北斗（SixTONES）が激白した『秒速5センチメートル』で最も困難だったシーン。なぜ絶叫でも涙でもなく、あの静かな「プラネタリウムの夜」だったのか？

上官がセリフよりも沈黙によって物語が アクションよりも心の距離によって紡が れる映画においてその魂を一心に小俳優に とって最も困難な瞬間とは一体どこにある のでしょうか?深海まこと監督の普及の 名作秒速5cm。それは時間と距離が もたらすどうしようもない喪失感を市上 豊かに描き出した1つの壮大な公共局です 。その物語の指者とも言うべき主人公野 高き。彼は決して行動で自らを語る人物で はありません。彼のうちには誰にも触れる ことのできない広大な精神の宇宙が広がっ ており、観客はその静かな瞳の奥に渦まく 複雑な感情の星踊り地をただ見つめること しか許されない。この役を演じる上での真 の挑戦は絶なセリフ回しにあるのではなく 、言葉にならない思いをただそこに佇む だけで表現するという極めて高度な技術に ありました。そんな中主演を務めた松村 北斗さんからある意外な告白がもたらされ ました。彼にとって最も困難だったシーン は物語の第2部コスモナウトに登場する プラネタリウムでの1場面だったというの です。一見すればそれは高校生の淡い恋を 描いた穏やかでロマンティックな シークエンスに過ぎません。しかしなぜ この静かな時間が彼にとって最大の試練と なったのでしょうか?その答えは身体的な アクションではなく精神的な不動の表現に あったのです。本校ではこの プラネタリウムのシーンを1つのレンズと して遠野高きという役が俳優に貸した心理 的な重圧とそれを乗り越える家庭で見せた 松村北斗さんの俳優としての成熟そして 何よりも共演者である吉岡保さんとの間に 生まれた支えという名の奇跡的な科学反応 について深く掘り下げていきたいと思い ます。の高きを演じるという行為にはまず 原作アニメーションが残した偉大な遺産と いう方もないプレッシャーが伴います。 深海監督が生み出した高きはもはや単なる アニメの登場人物ではなく多くの人々の 青春の痛みと共明する1つの文化的 アイコンと貸しています。観客が記憶して いるのは物語の筋書き以上に高きがまとっ ていたあの独特の空気感なのです。その上 で俳優は高きという人物の持つ ミニマリズムと退治しなければなりません 。彼は口数が少なく感情を荒わにすること も稀れです。その胸のうちに吹きやれる嵐 を観客に伝えられる武器はふと遠くを 見つめる視線やカかに握りしめられた件、 そして誰にも聞こえないためだけ。この 表現の制約は一歩間違えればキャラクター を単調で生命力のない退屈な存在として スクリーンに移し出してしまう危険性と常 に隣り合わせです。内面の空虚さや阻害感 をいかにして豊かで魅力的な人間性として 表現するのか。これこそがこの役を演じる 上での最も困難な問だったのです。その問 に対する1つの答えがあのプラネタリウム のシーンに凝縮されています。少し想像し てみてください。ここは現実の光が遮断さ れ、人工の星踊りだけがまたく静寂に満ち た道務。2人きりの親密な空間であり ながら同時に無限の宇宙の広がりを感じ させる幻想的な場所。理論上は恋心を 打ち明けるためのこれ以上ないほど完璧な 舞台です。高木の隣には彼に思いを寄せる 同級生え吉岡さんが座っています。 彼女の横顔は期待と憧れ、そしてほんの 少しの不安に揺れています。彼女はこの 完璧な宇宙の中で自分の思いが彼に届く その奇跡の瞬間を探しているのです。 しかし高きの視線は決して彼女には向け られません。彼は確かに彼女の隣に座って いるけれどその瞳は頭情に広がる偽りの 星踊り地を通り越しその向こうにある自分 だけに見えるもう1つの宇宙すなわち遠い 過去に失った明りとの記憶というなの銀河 をただひたすらに見つめているのです。 このシーンにおける松村北斗さんの困難は 3つの層から成り立っていました。第1の 困難は心の不在を表現すること。肉体は金 と共にこのプラネタリウムにありながら魂 は全く別の時空を歩っている。この心と 身体の帰りという極めて繊細な状態を彼は 視線の動き、呼吸の深さ、筋肉の微細な 緊張といったほとんど目に見えないレベル の演技で表現しなければなりませんでした 。第2の困難は無意識故えの残酷差を対現 すること。高きは意図的に叶えを 傷つけようとしているわけではありません 。彼の優しさの奥にあるそのどうしようも ない心の距離は彼自身にもコントロール できない宿のような悲しみから生まれてい ます。松村さんはその無自覚な霊差を あくまで自然に削意なく表現する必要が ありました。 が叶えの痛みに共感すると同時に高きの 救いが対孤独にも寄り添えるような絶妙な バランス感覚が求められたのです。そして 第3の困難は完全な沈黙の中で演じきる こと。このシーンにはおそらくほとんど セリフがありません。全ての感情の工作は サイレント映画のように表情と佇まいだけ で伝達されなければならない。俳優は自ら の身体という楽器が奏でるネロを絶対的に 信頼する必要があったのです。では彼は この身への困難をいかにして乗り越えたの でしょうか?その鍵こそ彼自身が語った 本当に吉岡さんのお芝居に支えられていた というあの言葉に隠されています。これは 決して疑的な謙遜ではありません。むしろ 高度な演議論であり、芸術的な共明に 関する極めて誠実な告白なのです。この シーンにおける松村さんの演技はいわば鏡 のようなものでした。 を演じる吉岡さんがその温かなマ差しで 募る思いを切ない希望を全身前例で高きに ぶつければぶつけるほどそれを受け止める 鏡である高きの瞳に宿る冷たさ、空虚さ、 そして埋めがい距離感がより一層鮮明に そして残酷なまでに際立つのです。彼が 言う支えられたとは吉岡さんの真に迫る 演技が松村さんの中から高きとしての自然 な反応を引き出すための強力な感情の圧力 を生み出してくれたという意味にほなり ません。彼はもはや意識して距離を置こう と演じる必要はなかった。なぜなら金が 必死に差し伸べる手が自動的に彼との間に ある透明な壁の存在をくっきりと 浮かび上がらせてくれたからです。そして 興味深いことにこの関係性は逆の視点から も全く同じことが言えます。星岡さんが 松村さんの中に誰にも真似できない孤独感 を買いまみ、彼を謎のままでいて欲しいと 表したのはおそらくこのプラネタリウムの シーンでの体験が大きく影響しているので はないでしょうか。彼女は叶えとして全力 で彼の心に触れようと試みた。しかし彼女 の手に帰ってきたのはぬる盛りではなく どこまでも深く冷たい宇宙の感触だった。 彼女が感じたあの掴みどのない謎の正体 こそ松村さんがこのシーンで完璧に対現し て見せた高きの心の不在そのものだったの です。彼女の3時は松村さんがこの最も 困難なシーンを乗り越えたことへの最高の 証言となっているのです。この プラネタリウムでの一夜は決して単独の シーンとして完結するものではありません 。それは第2部、そして第3部における 高きの悲劇の全てを凝縮した1つの小宇宙 なのです。彼が偽りの星空に見い出した光 は第1部で描かれた明りとか交わした桜の 木の下でのキスの遠い記憶のメタファーで あり金との間に横たわる決して交わること のない軌道はその後の彼の全ての人間関係 の失敗を静かに予言しています。彼はいつ も誰かの隣にいるけれど彼の心は決して そこにあることはないのです。松村さんは このシーンで確立した孤独の気配を映画の ラストあの踏切りのシーンまで1本の赤い 糸のように途切れることなく維持し続け ました。そして最後に彼がふと見せる つき物が落ちたような穏やかな微笑みは このプラネタリウムの夜から始まった長い 呪縛からの解放の瞬間として私たちの胸に 深く刻まれるのです。結論として松村北斗 にとって最も困難だったシーンとは絶叫し たり涙を流したりする感情的な場面では なく完全な静寂の中で自らの内面を極限 までコントロールし共演者との繊細な共鳴 を求められるこのプラネタリウムの夜でし た。そしてその成功は彼の個人的な努力 だけでなく吉岡という優れた俳優との プロフェッショナルで芸術的な支え合いに よってもたらされたものでした。この 宇宙末な孤独の試練を乗り越えることに よって松村北斗は遠野という役の魂に 触れる資格を持つ真の表現者であることを 証明したのです。彼は登場人物の心の空白 を見るものの心を揺さぶる上感豊かな空間 へと見事に変貌させて見せました。それ こそが真のアーティストだけが持つ魔法の 力に他ならないのです。

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