娘を産む直前に恋人と死別…笠置シヅ子の人生最大の苦境を吹き飛ばす歌として名曲｢東京ブギウギ｣は生まれた
[音楽] 名曲東京部義はどのようにして生まれたの かポピュラー音楽の研究者である和島優介 さんは葛西し子は戦前はスイングの女王と 呼ばれたが戦後は武義の女王となった 戦前から組んでいた作曲家のはっと涼一は 終戦時恋人に死なれてシングルマザーとし て出産したカの苦を吹き飛ばす曲を考えた という本校は和島裕介昭和無カ静子と はっと涼一のリズム音玉NHK出版新種の 一部を再編集したものです戦後の焼け跡と 強く結びついた笠子の記憶子の記憶は戦後 と抜きがく結びついている1985昭和 60年に彼女が死去した時の新聞記事の 乱しは焼け跡に明るいリズム暗い瀬を 吹き飛ばす朝日新聞4月1日戦後瀬へ リズムのパンチ読売新聞同日焼け跡に武 毎日新聞同日というもので朝日と読売では 不義の女王という形容が彼女の名前の上2 かりされているしかしカと作曲家はり良一 のコンビは音楽的には日米回線直前ラッパ と娘が生まれた時点で1つの頂点を極めて いる少なくとも私はそう考えているそして 戦前のスイングと戦後の武儀は音楽的には 明らかに連続しており大きな断絶はない部 のリズムも口述するようにはりは船中に すでに試みていたとはいえスイングの女王 と武義の女王の意味合いは同じではない 戦前に過ぎを指示したのは東京中心とする 大都市部の中間層以上取分け映画や レコードを通じてアメリカの大衆文化に 精通していたそうに限られていたと考え られるのに対し戦後では彼女の人気は地理 的にも階層的にも極めて幅広くなっている この2回連続記事では東京部遊技に至る 家庭とカ静子の大名詞としての武儀が演じ られ受け入れられさらには時代全体の象徴 のようにも使われていく文脈の変化と拡大 に注目する戦前のスイングの女王が戦後は 武義の女王に廃線後葛木静子とはっと両一 のコンビは東京では日本劇場と遊楽座を 中心とする東方形の劇場を活躍の場とする カが東方形劇場に出演する経緯や契約関係 は不明だが吉本栄介と恋愛関係になった 戦争末期吉本工業系の部隊にしばしば出演 していることが布石となっているかもしれ ない東方部容団tdaによる悲劇での戦後 初講演となるハイライト11月22日から は笠木しずの外貨であったと翌月の東方で 表されているハイライトに特別出演した はた克彦と葛木し子を表題とする3ページ の長い評論で必の江の木下キゴは映画宣伝 に関わっていた人物のようだがされた文章 は多くないそれまでのカのキャリア全体を 見渡した彼の表現はずばりと確信をついて
いるように思えるあらゆる観客が好むと 好まざるとに関わらず彼女のダイナミック な2人で歩みケバに圧倒されたであろう 彼女はまさに水に帰った魚であった過去数 年は陸に登ったかっぱを続けていた感が あったこれは得意の私のトランペット必死 中ラパと娘の謝りかもしれないなどの スイングジャズが封じられていたという 意味ばかりではない他の軽音楽歌詞と 同じく笠木しず子とその楽団を組織して 歌っていたことは私は彼女のために決して 取らなかった笠木し子はレビューの中に あってこそその進化を発揮する歌手なので あるコーラスを廃し踊り子の軍と共に踊り 豪華な衣装と背景に彩られ良き演出者に 指導されて初めてその良さが100% 活かされるのである福音したはっと涼一が 企画した舞台に妊娠中の稼ぎが主演この ハイライト公演中の12月初旬はっと涼一 は上海から帰国し悲劇の楽屋を訪れている はっとは1944年6月に陸軍報道範囲と して旋舞活動に従事していた事前によれば いかめし群島を米に吊した総人監査官待遇 だったが音楽として自由に外国人と 付き合っていただきたいという指示があっ たという自由に振る舞うことが日本の文化 的な洗練になるということであって戦争に 加担していなかったということでは もちろんないそして1947年1月末カが 妊娠中に主演したジャズカルメンが悲劇で 初演を迎える美前の有名なオペラをジャズ 変曲で上演するという試みではりの提案 だったぎのによれば前年の9月に上演する 予定が東方のストライキで延期になってい たというカの相手役は藤山一郎が交番し 新人の石井亀治郎が務めた長都当初の ジャズカルメン公演予定期間と重なる音楽 のと1946年10月11月合併号には はりの自伝的衛星スイングへの変iniが 掲載されているその結びは今新しい気持ち でスイングミュージックの研究にそして シンフォニックジャズにスイングオペラの 制作に夢中になっております思えば先日中 あんなに敗北されたジャズでありスイング 音楽であったものをと考え無料の思いが いたしますというものだ占領国アメリカの 音楽であるスイングの地位も高まった音楽 の共のしかも音楽の芽ばえのためにと冠さ れた教訓的記事でありはりにしてはやや 優等性的な記述にも思えるが大衆性を備え た公共的作品への思考ははりの経歴の中で 一貫している戦時中あんなに廃気されたと いう本人の考えは偽りのないものだったに 違いないが日米開戦前にはジャズや スイングは必ずしも廃気されていたわけで
はなく昭和10年代のはりの日本のジズエ の思考とも 重なるむしろ敗戦翌年の音楽の共に スイングを表題とするはりの自伝が掲載さ れたことは戦国占領国アメリカの国民音楽 たるスイングの社会的地が日本国内の交渉 な音楽会の中で高まったことを示唆する クラシック曲のジャズ変曲という方向は アメリカのシンフォニックジャズやセミ クラシック的な音楽がwvtr占領軍放送 を通じて容易に耳に入ってくるようになっ たことが大きな背景として考えられるが 交渉な音楽を大衆化させるという船中の 啓蒙強化的な軽音楽とも神話的であること には注意が必要だジャズカルメンの評判は 良くなかったが残念ながらはっとが神経を 注いだじずカルメンの評判は芳ばしくない その企画は変えるのだが現実に舞台に現れ たものは新国安易平凡で新しさとか野心的 意図は全く見られないと言っていい略全体 にもっと徹底した近代化が大胆に行われて いない天府成功と言わざるを得ない世界 日報1947年2月なのか主演の稼ぎも 妊娠中で大きな動きができなかっただけで なく過小法には初めから限界がありその上 今度はいつもの正規がなく非個性的である 東京新聞1947年2月5日カの体調を 考えると酷な批評ではあるがいくら スイング版とはいえそもそもカがオペラ局 を歌うのには無理があるただと徹底した 近代化を望む批評からはこうした方向性 自体は社会的に広く認められていたことが 伝わる妊娠中にも関わらずジズカルメンに 出演したカは公園を給養し出産直前に恋人 英介と死別する恋人を失った悲の中忘れが の愛栄子1人で育てる決意を固めた稼ぎに 依頼されたはっとが作った新曲が東京部技 だった出産直前に恋人と死別した稼ぎの ために東京部遊戯を 作曲先生頼んませと言われて僕は彼女の ためにその区を吹っ飛ばす華やかな最近の 場を作ろうと決心したそれは配線の悲に 沈む我々日本人の明日への力強い活力に つながるかもしれない何か明るいものを心 が浮き浮きするものを平和の叫び世界へ 響く歌派手な踊り楽しい歌 このような同期と発想から東京武儀は 生まれたのである僕の音楽 人生しかしはっとが武のリズムを用いるの は東京武儀が初めてではなかったはっとの 事例によるとこの八白の躍動するリズムは 僕は昭和17年頃ビーグルコールブギの 楽譜を手に入れて知っていたというはっと が実応用を試みたのはすでにジャズ禁止の 時代に入っていたせ1943年の映画音楽
大神軍で大谷清子清子が歌った工場の月に おいてでこれはラジオの国際放送でも放送 したという歌って踊れる武を流行化に しようと思ったはりともかくはっとが武を アメリカの新リズムでステージで歌って 踊るものと捉えていることが分かる戦後の ジャズカルメンでもトランプのコーラス 闘牛師の歌で取り入れているドテストは 行っていた今度はいつ武のリズムで流行化 を作るかということであるとしてそれより 少し前にジャズ評論家で雨のブルースの 作手も手掛けた野川公文と夜の銀座を 飲み歩いていた際のエピソードが自然に 記されているこんな女に誰がしたという 歌詞の星の流れにがどこからか流れてきて はっとが焼け跡のブルースというのはどう だろうと言うと野川はいや今更ブルースで はあるまいそれに今はブルースを作る時期 ではないぐっ明るいリズムで行くべきだと 答えそれに対してそれならブギがいいと生 等をしてまるでミュージカルの主人公の ような足取りで銀座の歩道を踊り歩いたと いうこのエピソードの中ではカへの言及は なく流行家と限定していることからもカの 先生頼んませより前だっただろう実際はり の作品リストには東京ブギ以前の1946 年に神戸のになる曲が葛木静子で録音され たとあるこのレコードは見つかっておらず 発売されなかった可能性もあるいずれ偽よ はっとが武儀のリズムを用いた新曲を計画 していたことは疑いない電車の振動音が 産んだ名曲東京部議はっとが実際に東京部 義の着想を得たのは稼ぎしずこの最期の曲 を引き受けて間もなくコロンビアで胸の 紳士を録音した帰りの終電に近い中央線の 中だったはっとり楽曲中のメローで センチメンタルな方向では12を争う名曲 ぼよな評価だが個人的には所修夜曲と胸の 紳士が2トップだと思うを録音した余韻の 中で東京部義が発送されたというのは あまりに劇的だレールを刻む電車の振動が 並んだつり革のちょっとアフタービート的 な揺れにかぶさるように8白の武義のズと なって感じられるつつつつつつつつそらと ミ レドラ電車が西木久保に止まるやいなや僕 はホームへ飛び出した浮かんだメロディを 忘れないうちにメモしておきたい駅舎を出 て目の前の喫茶店コケシ屋に飛び込んだ ナフ近をもらって夢中でお着手を書きつけ た作曲のはっとが東京部技の1番大事な 歌詞も考えた 3デ毎日1948年5月16日後武義由来 機にはもう少し詳しくソラドミレドラと いうテーマメロディとリズムウシ好き好き
ワクワクと優意のゴ合わせのような死が頭 に浮かび歌詞もないのに自然に第2テーマ に続くバリエーションが流れでたという そしてこの一連のゴロ合わせのような死を 生かしてこのメロディにふさわしい歌詞を 書いてくれとコロンビアに出入りしていた 鈴木マサマサに依頼する前をアメリカに 広めた鈴木大説の息子である鈴木正につい ては山田翔お正子東京部と鈴大説を参照さ れたいクレジット上の作詞家は鈴木なが リズムウウし月々ワクワクという決定的な 一向がはっとり由来であることは重要 だ今回の内容ここまで終わりましたあと他 の内容を参照してくださいありがとう ござい ます [音楽]
娘を産む直前に恋人と死別…笠置シヅ子の人生最大の苦境を吹き飛ばす歌として名曲｢東京ブギウギ｣は生まれた
名曲「東京ブギウギ」はどのようにして生まれたのか。ポピュラー音楽の研究者である輪島裕介さんは「笠置シヅ子は、戦前は『スウィングの女王』と呼ばれたが、戦後は『ブギの女王』となった。戦前から組んでいた作曲家の服部良一は、終戦時、恋人に死なれてシングルマザーとして出産した笠置の苦境を吹き飛ばす曲を考えた」という――。
※本稿は、輪島裕介『昭和ブギウギ 笠置シヅ子と服部良一のリズム音曲』（NHK出版新書）の一部を再編集したものです。
NHK総合 （月）〜（土）午前8：00〜8：15ほか ★土曜日はダイジェストを放送
NHK BSプレミアム／NHK BS4K（月）〜（金）午前7：30〜7：45ほか
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#ブギウギ
#趣里
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★「ブギウギ」は”ブギの女王”と呼ばれた戦後の大スター歌手・笠置シヅ子をモデルとするがフィクションとして制作され、原作はなくドラマオリジナル作品です。
【出演】趣里、水上恒司、草彅剛、菊地凛子、柳葉敏郎、水川あさみ、黒崎煌代、本上まなみ、蒼井優、翼和希、清水くるみ、片山友希、伊原六花、升毅、橋本じゅん、森永悠希、後藤淳平＆福徳秀介（ジャルジャル）、藤間爽子、宇野祥平、なだぎ武、岡部たかし、三谷昌登、楠見薫、妹尾和夫、中越典子、石倉三郎、三林京子、新納慎也、安井順平、小栗基裕（s**t kingz）、陰山泰、富田望生、利重剛、宮本亞門、市川実和子、ふせえり、坂田聡、えなりかずき、村上新悟、近藤芳正、小雪、黒田有（メッセンジャー）
【脚本】足立紳、櫻井剛
【音楽】服部隆之
【主題歌】中納良恵・さかいゆう・趣里「ハッピー☆ブギ」
【語り】 高瀬耕造
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